Conversamos con Charo Venegas Calderon, directora de ODA, un cortometraje de video-danza en honor a las v\u00edctimas de la masacre ferroviaria de Once. ODA ya gan\u00f3 el premio a mejor corto latinoamericano en el Jameson Notodofilmfest de Espa\u00f1a y el primer premio en el Festival Internacional de Cortometrajes \u201cOber\u00e1 en Cortos\u201d, en la Provincia de Misiones.<\/p>\n
– Contanos un poco sobre el cortometraje ODA, c\u00f3mo surgi\u00f3, por qu\u00e9 eligieron esta tem\u00e1tica\u2026<\/b>
\nYo desde principios de a\u00f1o ven\u00eda sumergida en el estudio del lenguaje del cuerpo en relaci\u00f3n con el lenguaje de la c\u00e1mara, relaci\u00f3n que de alguna forma da lugar al g\u00e9nero de la videodanza. Esto en conjunto con mi amiga realizadora Elis Wen, que es parte del equipo de ODA. Adem\u00e1s desde mi lugar de artista siempre sent\u00ed la necesidad de tomar una posici\u00f3n aportando as\u00ed a cambiar las cosas desde el arte. As\u00ed, con la cabeza en ese lenguaje y escuchando m\u00fasica de Ezio Bosso, un d\u00eda me surge la idea de este personaje, haciendo ese recorrido en un vag\u00f3n y plataforma.
\nLa tem\u00e1tica no la vemos solo como la Masacre de Once sino como algo m\u00e1s general, que es la situaci\u00f3n del sistema ferroviario en la Argentina e inclusive la situaci\u00f3n del transporte.
\nDecimos masacre y no tragedia porque nosotros entendemos que no es un descuido o un accidente sino una intenci\u00f3n de ahogar el sistema ferroviario y transformarlo en un negocio de las privatizadas. Y Once es producto de eso, as\u00ed como lo que pas\u00f3 recientemente en Castelar y otras cosas que no tuvieron la misma difusi\u00f3n medi\u00e1tica. Para nosotros tambi\u00e9n es importante destacar algo que se suele ocultar desde los medios dominantes, que es que es que ac\u00e1 hay una responsabilidad privada pero tambi\u00e9n una responsabilidad estatal, un arrastre de pol\u00edticas en los \u00faltimos gobiernos, de mantener las privatizaciones, de los subsidios sin control, de la corrupci\u00f3n. Entre Once y Castelar no sucedieron grandes cambios, por m\u00e1s que la propaganda oficial diga que s\u00ed, y hacen campa\u00f1a culpando a los trabajadores, cuando cualquier persona que se sube al Sarmiento sabe que la l\u00ednea est\u00e1 hecha pedazos.<\/p>\n
– \u00bfDe qu\u00e9 formaci\u00f3n vienen ustedes?<\/b>
\n– Nosotros somos pr\u00e1cticamente todos estudiantes del IUNA, algunos por terminar la carrera, otros que ya la dejaron, como es mi caso. Nos conocimos casi todos participando de diferentes luchas estudiantiles, en particular con la toma del 2010.<\/p>\n
– \u00bfTienen contacto con los familiares o las v\u00edctimas del choque de Once?<\/b>
\n– S\u00ed, tenemos contacto. En realidad Mar\u00eda Lujan Rey, la madre de Lucas Menghini Rey, public\u00f3 algo sobre el corto por iniciativa propia en su Facebook, yo la tengo en el Facebook porque me genera mucha admiraci\u00f3n, y entonces le escrib\u00ed y me dio una devoluci\u00f3n de la obra muy positiva. Yo le manifest\u00e9 estas ganas que ten\u00edamos nosotros de hacer una proyecci\u00f3n con la presencia de los familiares, porque son un elemento muy importante que nosotros tuvimos muy en cuenta a la hora de realizar la obra. Ella estuvo de acuerdo, le gust\u00f3 la iniciativa, as\u00ed que ahora estamos organiz\u00e1ndolo.<\/p>\n
– \u00bfC\u00f3mo es el tema de hacer una producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica independiente, autogestionada, hoy en la Argentina, y c\u00f3mo fue el caso de ustedes?<\/b>
\nLa verdad que es dif\u00edcil, el cine es un arte caro, por m\u00e1s cuidadoso que uno intente ser en t\u00e9rminos productivos. Nosotros en particular lo financiamos de nuestros bolsillos. Despu\u00e9s, hubieron recursos humanos en distintas formas de aporte. Amigos en general y varios compa\u00f1eros del CR que dieron una mano, no solo en recursos humanos sino tambi\u00e9n en espacios, lugar de ensayo o el lugar para estrenar el corto.<\/p>\n
Es cierto que como resultado de determinadas luchas, en los \u00faltimos a\u00f1os han crecido las posibilidades de producci\u00f3n a trav\u00e9s del INCAA. De todas formas es complejo, no hay muchas opciones en cuanto a cortometrajes, hay m\u00e1s opciones para largometrajes, como dije, aplicando a alg\u00fan subsidio del INCAA. Con estos subsidios ocurren dos cosas: por un lado sigue siendo dif\u00edcil como nuevo realizador llegar a cumplir los requisitos necesarios para aplicar y si lo logr\u00e1s y qued\u00e1s, te ves limitado a trabajar con los tiempos del INCAA. Y despu\u00e9s lo que muchos realizadores sabemos: hay una cuesti\u00f3n ideol\u00f3gica y pol\u00edtica en cuanto a qu\u00e9 proyectos reciben subsidios.<\/p>\n
– Ustedes acaban de ganar un premio muy importante en Ober\u00e1\u2026<\/b>
\nS\u00ed, eso fue hace muy poquito, ganamos el primer premio en el Festival de Ober\u00e1. Como lo veo yo, los festivales cumplen un rol en el financiamiento del cine independiente, estamos mediante estos premios pudiendo recuperar un poco la inversi\u00f3n que hicimos y a la vez pudiendo financiar nuevos proyectos. Lo de Ober\u00e1 estuvo bueno, hab\u00eda una calidad de obras interesante de toda Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n
Lo que tienen adem\u00e1s los festivales es que posibilitan cosas que de otra forma son muy dif\u00edciles. Una es proyectar tu arte en una sala de cine, que es para las condiciones en las que uno trabaja y filma, muchas cosas se pierden vi\u00e9ndolas en una pantalla de computadora por ejemplo. Entonces est\u00e1 esto de que uno quiere que su trabajo se difunda masivamente y para eso ten\u00e9s que subirlo a internet, pero a la vez tambi\u00e9n quisieras poder otorgarle este ritual del cine a la gente, que la gente tenga acceso libre a la cultura y experimentar esto de ver cine en pantalla grande, tan inaccesible hoy en d\u00eda. Lo otro es entrar en contacto con distintas culturas, porque uno se va moviendo, ahora venimos de Misiones, pronto iremos a La Rioja, tambi\u00e9n estuvimos en San Juan proyectando. Y cuando se charla con la gente qu\u00e9 les pareci\u00f3 la obra, eso cambia de lugar a lugar, no es algo est\u00e1tico. Sobre todo con esta obra que toca la tem\u00e1tica de los trenes, por ejemplo hay mucha gente que en su vida se subi\u00f3 a un tren en el interior de este pa\u00eds, por lo que es l\u00f3gico pensar que se vive de otra forma.<\/p>\n
– Tambi\u00e9n ganaron un premio en Espa\u00f1a y est\u00e1n aplicados para otros\u2026<\/b>
\n– Claro, ganamos el premio AECID al Mejor Corto Latinoamericano en el Jameson Notodofilmfest. Si la experiencia de Misiones fue gratificante, la de Espa\u00f1a fue impresionante. Fue el primer festival al que aplicamos. De alrededor de 1.300 cortos que se presentaron de todo el mundo, tuvimos dos nominaciones: Una para el premio que ganamos y otra a Mejor Direcci\u00f3n Art\u00edstica (premio IED). Nos dio un impulso de confianza y eso estuvo buen\u00edsimo.<\/p>\n
En Octubre nos vamos a Italia, porque uno de los premios del Festival de Misiones es que nuestro corto entra directamente en competencia en el Festival de Cine Latinoamericano de Trieste, Italia. Y a la vez quedamos seleccionados en el Festival Im\u00e1genes Sociales de La Rioja, que es a mediados de Agosto.<\/p>\n
– \u00bfY c\u00f3mo piensan seguir?<\/b>
\nPlaneamos seguir aplicando a festivales a lo largo de todo este a\u00f1o seguro, difundiendo la obra. Y despu\u00e9s haremos un estreno de la versi\u00f3n actual del cortometraje en internet, seguramente ser\u00e1 cercano al segundo aniversario de la Masacre de Once.<\/p>\n
Muchos de nosotros estamos trabajando en un largo que se llama Bananas, una comedia que yo dirijo y que esperamos estrenar por marzo o abril del a\u00f1o que viene. Y yo en particular tambi\u00e9n me estoy involucrando en nuevos proyectos. Uno es un documental alrededor de un taller de danza contempor\u00e1nea que se va a dar en la c\u00e1rcel de Ezeiza, a cargo de Mar\u00eda Bel\u00e9n Arena y Julie Cristal, dos compa\u00f1eras de ODA: Julie la protagonista y Mar\u00eda Bel\u00e9n una de las directoras de la composici\u00f3n coreogr\u00e1fica. Este es un proyecto mas estirado en el tiempo (porque el proceso del taller ser\u00e1 largo) y estaremos reci\u00e9n cerr\u00e1ndolo a fines del a\u00f1o que viene. Por otro lado algo que me tiene muy entusiasmada es un largo basado en el libro \u201cEl Gordo Antonio\u201d de Pilar S\u00e1nchez, que es un proyecto de una magnitud que hasta este momento no trabaj\u00e9. Va a ser un largo ficci\u00f3n de \u00e9poca basada en la vida de C\u00e9sar Gody \u00c1lvarez, un dirigente comunista y revolucionaria que tuvo un rol muy importante en las luchas en los a\u00f1os del Cordobazo y los 70, en particular en la recuperaci\u00f3n sindical en C\u00f3rdoba, junto a Ren\u00e9 Salamanca.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Conversamos con Charo Venegas Calderon, directora de ODA, un cortometraje de video-danza en honor a las v\u00edctimas de la masacre ferroviaria de Once. ODA ya gan\u00f3 el premio a mejor corto latinoamericano en el Jameson Notodofilmfest de Espa\u00f1a y el primer premio en el Festival Internacional de Cortometrajes \u201cOber\u00e1 en Cortos\u201d, en la Provincia de […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":2138,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1850],"tags":[171,328],"class_list":{"0":"post-2132","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-cultura","8":"tag-masacre-de-once","9":"tag-vxl-10"},"yoast_head":"\n