{"id":18497,"date":"2020-06-24T13:47:51","date_gmt":"2020-06-24T16:47:51","guid":{"rendered":"http:\/\/vamosporlaliberacion.org\/crpmlm\/?p=18497"},"modified":"2020-06-24T13:47:59","modified_gmt":"2020-06-24T16:47:59","slug":"adios-al-fotografo-carlos-bosch-la-camara-como-herramienta-para-contar-el-despojo-y-la-muerte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vamosporlaliberacion.org\/crpmlm\/adios-al-fotografo-carlos-bosch-la-camara-como-herramienta-para-contar-el-despojo-y-la-muerte\/","title":{"rendered":"Adi\u00f3s al fot\u00f3grafo Carlos Bosch: la c\u00e1mara como herramienta para contar el despojo y la muerte"},"content":{"rendered":"\n

A los 75 a\u00f1os se fue \u201cEl viejo\u201d, un maestro y referente de la fotograf\u00eda que se infiltr\u00f3 entre los fascistas de Madrid para hacer un fotorreportaje, fotografi\u00f3 a Salvador Dal\u00ed y fue uno de los \u00faltimos en registrar a Julio Cort\u00e1zar antes de morir. Comparti\u00f3 redacciones con Juan Gelman, Rodolfo Walsh y Paco Urondo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carlos era fot\u00f3grafo, artista y antrop\u00f3logo, para \u00e9l la fotograf\u00eda fue siempre una herramienta antes que una disciplina est\u00e9tica y as\u00ed lo testimonia la colecci\u00f3n de potentes im\u00e1genes que deja como legado.<\/p>\n\n\n\n

Bosch dec\u00eda que odiaba las fotos compuestas para parecer buenas, esas donde todo encuadra a la perfecci\u00f3n. Una imagen, en su opini\u00f3n, deb\u00eda tener un efecto sobre quien la observa, una emoci\u00f3n, \u00abun golpecito\u00bb. \u00abCuando hago una foto, no la hago por lo que van a decir o no van a decir. Las hago para comunicar lo que me pasa a m\u00ed y que se entienda\u00bb, defini\u00f3 en una de sus \u00faltimas entrevistas a la web documental Fot\u00f3grafos Argentinos.<\/p>\n\n\n\n

Premio Nacional de Artes Visuales 2011 y 2016 y Gran Premio de Honor Nacional de Fotograf\u00eda en 2017, Bosch (Buenos Aires, 1945) se form\u00f3 en la Editorial Abril, donde trabaj\u00f3 como paparazzi, reportero gr\u00e1fico -fue socio de Argra desde 1970-, fot\u00f3grafo de moda, de arquitectura, y realiz\u00f3 fotograf\u00eda publicitaria. Tambi\u00e9n estuvo al frente de la secci\u00f3n fotograf\u00eda del diario Noticias en 1973 y comparti\u00f3 redacciones clandestinas con Juan Gelman, Rodolfo Walsh y Paco Urondo.<\/p>\n\n\n\n

En 1976 decidi\u00f3 irse a vivir a Espa\u00f1a, una partida que prefer\u00eda no definir como \u00abexilio\u00bb por la buena experiencia que hab\u00eda tenido en el exterior: all\u00ed fund\u00f3 la primera Asociaci\u00f3n de Reporteros Gr\u00e1ficos de Barcelona. Cubri\u00f3 la invasi\u00f3n sovi\u00e9tica en Afganist\u00e1n, retrat\u00f3 a Dal\u00ed postrado en un hospital y al rey Juan Carlos haci\u00e9ndole muecas.<\/p>\n\n\n\n

Por aquella \u00e9poca, se infiltr\u00f3 como falangista durante tres a\u00f1os entre los fascistas en Madrid para hacer un fotorreportaje: \u00e9l mismo dijo 40 a\u00f1os despu\u00e9s que ese reto fotogr\u00e1fico hab\u00eda sido una haza\u00f1a propia de \u00abun loco\u00bb. Algunas de esas im\u00e1genes que Bosch tom\u00f3 en las paradas y manifestaciones integraron la exposici\u00f3n \u00abEl huevo de la serpiente\u00bb, que tuvo lugar en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa fotograf\u00eda para m\u00ed es memoria. Desde el momento en que vos haces el clic eso es pasado y hay gente que modifica la memoria, modifica el lenguaje, depende la intenci\u00f3n pol\u00edtica, moral y \u00e9tica de cada uno\u00bb, dijo sobre su obra fotogr\u00e1fica, atravesada por la relaci\u00f3n entre arte y memoria. Es que para \u00e9l, la fotograf\u00eda era mucho m\u00e1s una herramienta que una disciplina est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Para el fot\u00f3grafo, artista y antr\u00f3pologo Carlos Bosch, que muri\u00f3 hoy a los 75 a\u00f1os, la fotograf\u00eda fue siempre una herramienta antes que una disciplina est\u00e9tica y as\u00ed lo testimonia la colecci\u00f3n de potentes im\u00e1genes que deja como legado, entre ellas su fotorreportaje a los falangistas en Madrid -entre los que se infiltr\u00f3 durante tres a\u00f1os para poder lograr su cometido-, el retrato de Julio Cort\u00e1zar meses antes de su muerte o la foto del artista Salvador Dal\u00ed postrado en el hospital.

Bosch dec\u00eda que odiaba las fotos compuestas para parecer buenas, esas donde todo encuadra a la perfecci\u00f3n. Una imagen, en su opini\u00f3n, deb\u00eda tener un efecto sobre quien la observa, una emoci\u00f3n, \u00abun golpecito\u00bb. \u00abCuando hago una foto, no la hago por lo que van a decir o no van a decir. Las hago para comunicar lo que me pasa a m\u00ed y que se entienda\u00bb, defini\u00f3 en una de sus \u00faltimas entrevistas a la web documental Fot\u00f3grafos Argentinos.

\u00abLa \u00fanica aspiraci\u00f3n que tengo es que se acuerden de que yo fui un buen tipo. La fotograf\u00eda forma parte de todo eso: si yo fui un buen tipo, quiere decir que fui un buen fot\u00f3grafo, es decir, que fui fiel a lo que pensaba, a lo que creo\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Premio Nacional de Artes Visuales 2011 y 2016 y Gran Premio de Honor Nacional de Fotograf\u00eda en 2017, Bosch (Buenos Aires, 1945) se form\u00f3 en la Editorial Abril, donde trabaj\u00f3 como paparazzi, reportero gr\u00e1fico -fue socio de Argra desde 1970-, fot\u00f3grafo de moda, de arquitectura, y realiz\u00f3 fotograf\u00eda publicitaria. Tambi\u00e9n estuvo al frente de la secci\u00f3n fotograf\u00eda del diario Noticias en 1973 y comparti\u00f3 redacciones clandestinas con Juan Gelman, Rodolfo Walsh y Paco Urondo.<\/p>\n\n\n\n

En 1976 decidi\u00f3 irse a vivir a Espa\u00f1a, una partida que prefer\u00eda no definir como \u00abexilio\u00bb por la buena experiencia que hab\u00eda tenido en el exterior: all\u00ed fund\u00f3 la primera Asociaci\u00f3n de Reporteros Gr\u00e1ficos de Barcelona. Cubri\u00f3 la invasi\u00f3n sovi\u00e9tica en Afganist\u00e1n, retrat\u00f3 a Dal\u00ed postrado en un hospital y al rey Juan Carlos haci\u00e9ndole muecas.

Por aquella \u00e9poca, se infiltr\u00f3 como falangista durante tres a\u00f1os entre los fascistas en Madrid para hacer un fotorreportaje: \u00e9l mismo dijo 40 a\u00f1os despu\u00e9s que ese reto fotogr\u00e1fico hab\u00eda sido una haza\u00f1a propia de \u00abun loco\u00bb. Algunas de esas im\u00e1genes que Bosch tom\u00f3 en las paradas y manifestaciones integraron la exposici\u00f3n \u00abEl huevo de la serpiente\u00bb, que tuvo lugar en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti.<\/p>\n\n\n\n

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Franquistas en Paracuellos del Jarama, 1976<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00abLa fotograf\u00eda para m\u00ed es memoria. Desde el momento en que vos haces el clic eso es pasado y hay gente que modifica la memoria, modifica el lenguaje, depende la intenci\u00f3n pol\u00edtica, moral y \u00e9tica de cada uno\u00bb, dijo sobre su obra fotogr\u00e1fica, atravesada por la relaci\u00f3n entre arte y memoria. Es que para \u00e9l, la fotograf\u00eda era mucho m\u00e1s una herramienta que una disciplina est\u00e9tica.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de su paso por Espa\u00f1a, Bosch se instal\u00f3 en 1986 en Luxemburgo, en una granja que \u00e9l mismo restaur\u00f3, y desde all\u00ed colabor\u00f3 con diversas revistas europeas como Opini\u00f3n, Tiempo, The Observer, Sunday Times, Stern. Un a\u00f1o despu\u00e9s par\u00f3 con toda su producci\u00f3n y se dedic\u00f3 al cuidado de su hija Eliane, que actualmente vive en Cuba.

\u00abEra fot\u00f3grafo, y no exactamente relajado: hizo fotos que cambiaron el curso de la historia, mir\u00f3 y fotografi\u00f3 bombas cayendo encima de \u00e9l en varias guerras, una vez se perdi\u00f3 en el Amazonas durante semanas, fue encarcelado y arrestado y perseguido por los pa\u00edses (y fuera de), se infiltr\u00f3 en grupos extremistas y finalmente tuvo un documental hecho sobre \u00e9l…oh, y fue atropellado por un cami\u00f3n en el Vaticano mientras fotografiaba a Miguel Bos\u00e9 una vez\u00bb, resumi\u00f3 hoy su hija en las redes.

\u00abVivi\u00f3 una vida tremenda, y cuando contaba sus historias, todos se reun\u00edan a su alrededor con aperitivos y cojines y escuchaban durante horas\u00bb, evoc\u00f3 Eliane.

Hacia fines de los 90 se mud\u00f3 temporalmente a Madrid donde fue subdirector de la agencia fotogr\u00e1fica Cover y entre 2001 y 2007 altern\u00f3 su residencia entre Luxemburgo y Barcelona, hasta el a\u00f1o 2007 cuando volvi\u00f3 a la Argentina y decidi\u00f3 concentrarse en la docencia y fund\u00f3 el \u00abTaller Continuo de Imagen\u00bb, orientado a la fotograf\u00eda period\u00edstica-documental contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

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Julio Cort\u00e1zar, 1984<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El notable retrato que realiz\u00f3 del escritor Julio Cort\u00e1zar tom\u00e1ndose su rostro con las manos, meses antes de morir, fue la imagen elegida para acompa\u00f1ar el centenario de Cort\u00e1zar en 2014. Tambi\u00e9n particip\u00f3 de varias exposiciones en la Argentina vinculadas a su obra documental. En 2015 integr\u00f3 una muestra colectiva sobre Latinoam\u00e9rica en el CCK con una imagen emblem\u00e1tica de un hombre en extrema situaci\u00f3n de pobreza.

As\u00ed como la desigualdad econ\u00f3mica, Bosch problematiz\u00f3 con su c\u00e1mara y su capacidad art\u00edstica temas que le preocupaban como la violencia, el despojo, la injusticia, el abandono y la muerte. Algunos de estas preocupaciones recorren el relato audiovisual que se hizo sobre su vida y obras: \u00abSombras de luz\u00bb, un documental de Daniel Henr\u00edquez que se estren\u00f3 en 2018.

Aunque ven\u00eda mal de salud, en el marco de la pandemia, Bosch se hab\u00eda sumado a la acci\u00f3n colectiva solidaria con la organizaci\u00f3n La Poderosa y don\u00f3 una imagen suya junto a otros 100 fot\u00f3grafos.

Luego de darse a conocer la noticia de su muerte, seguidores de su obra y colegas lo despidieron en redes sociales. Su amigo, Mempo Giardinelli, con quien comparti\u00f3 coberturas durante la d\u00e9cada del 60 y 70, escribi\u00f3: \u00abEntrevistamos a Salvador Allende y a Cort\u00e1zar, relevamos la General Villegas de Manuel Puig y viajamos a decenas de ciudades y pa\u00edses y cubrimos marchas, represiones, fugas, y yo siempre admirando su valor, su decisi\u00f3n, su pensamiento blindado, su honradez. Fue mi amigo m\u00e1s ejemplar y permanente\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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El pa\u00f1uelo, 2018<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bosch ser\u00e1 recordado, entre otras cosas, por su compromiso y sus planteos en torno a la manera en que la \u00e9tica debe interceptar el oficio del fot\u00f3grafo. Esas indagaciones estuvieron siempre presentes en frases como \u00e9sta: \u00abLa fotograf\u00eda debe reflexionar sobre ella misma, debe buscar, preguntarse y debe manifestar su diferencia respecto a la fotograf\u00eda que no es m\u00e1s que una herramienta al servicio del dinero, de la pol\u00edtica, del poder y de la falsificaci\u00f3n de la realidad\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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A los 75 a\u00f1os se fue \u201cEl viejo\u201d, un maestro y referente de la fotograf\u00eda que se infiltr\u00f3 entre los fascistas de Madrid para hacer un fotorreportaje, fotografi\u00f3 a Salvador Dal\u00ed y fue uno de los \u00faltimos en registrar a Julio Cort\u00e1zar antes de morir. Comparti\u00f3 redacciones con Juan Gelman, Rodolfo Walsh y Paco Urondo. 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