{"id":1259,"date":"2015-09-02T00:49:04","date_gmt":"2015-09-02T00:49:04","guid":{"rendered":"http:\/\/m8000370.ferozo.com\/crpmlm\/?p=1259"},"modified":"2020-10-12T20:37:47","modified_gmt":"2020-10-12T23:37:47","slug":"el-cine-argentino-exige-su-lugar-en-la-pantalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vamosporlaliberacion.org\/crpmlm\/el-cine-argentino-exige-su-lugar-en-la-pantalla\/","title":{"rendered":"El cine argentino exige su lugar en la pantalla"},"content":{"rendered":"<p>El cine vive un auge, no s\u00f3lo en cantidad de espectadores sino en producci\u00f3n nacional. En 2013 su vendieron m\u00e1s de 47 millones de entradas, de las cuales 7 millones correspondieron a pel\u00edculas argentinas. Gran parte de ese crecimiento viene empujado por el estreno de cientos de documentales filmados en formato digital.<\/p>\n<p>Este tipo de pel\u00edculas, aunque abarca menos del 3% del presupuesto de fomento del que dispone el Instituto de Cine (INCAA), s\u00f3lo en 2013 aport\u00f3 82 de los 166 estrenos nacionales.<\/p>\n<p>Esta v\u00eda de fomento al cine documental independiente y de bajo presupuesto surge como producto de la lucha y movilizaci\u00f3n de los documentalistas y tiene como una de sus caracter\u00edsticas la transparencia, ya que por primera vez se estableci\u00f3 un jurado elegido por un miembro de cada una de las asociaciones nacionales reconocidas por el INCAA. Esta transparencia, y el hecho que esta nueva v\u00eda no exige antecedentes, se tradujo en una interesante pluralidad tem\u00e1tica y est\u00e9tica. As\u00ed, en los \u00faltimos a\u00f1os, en el cine documental se abordaron temas tan diversos como la lucha de los \u00b470 (\u201cSer\u00e9 millones\u201d), el problema de la vivienda (\u201cCasas, la m\u00e1quina para vivir\u201d), la resistencia de los pueblos originarios (\u201cIncayai\u201d, \u201cLa historia invisible\u201d), los m\u00fasicos populares (\u201cPichuco\u201d) y la problem\u00e1tica educativa (\u201cLa toma\u201d, \u201cSarmiento\u201d), entre otros.<\/p>\n<h3><strong>El gran problema es la distribuci\u00f3n.<\/strong><\/h3>\n<p>Este aumento en la producci\u00f3n dej\u00f3 al descubierto la ausencia de pol\u00edticas p\u00fablicas que garanticen la exhibici\u00f3n y la distribuci\u00f3n de estas pel\u00edculas, dej\u00e1ndolas expuestas a las leyes de mercado, debiendo competir con films de presupuestos millonarios y enormes estructuras de distribuci\u00f3n. \u201cDesde el INCAA nos dicen, \u2018no se quejen que hay nuevas formas de distribuci\u00f3n, nuevas formas de negocios, como internet o la Televisi\u00f3n Digital Abierta\u2019. Pero las estad\u00edsticas muestran que cada a\u00f1o hay m\u00e1s espectadores de cine\u201d, se\u00f1ala Fernando Krichmar al ser entrevistado en el programa radial Abran Paso. Fernando es presidente de DOCA, una de las asociaciones de documentalistas. Su pel\u00edcula \u201cSer\u00e9 millones\u201d, estrenada en 2014, solo pudo verse en una sala, el cine Gaumont, y en sus 92 proyecciones, siempre tuvo medio cine lleno. Pero, a pesar de este gran rendimiento, que deja en evidencia que es falsa la idea de que el cine nacional no atrae espectadores, la pel\u00edcula tuvo que dejar la sala en pleno crecimiento de p\u00fablico ya que el espacio INCAA Gaumont concentra el 90% de los asistentes y est\u00e1 atestado de t\u00edtulos nacionales, ya que las grandes cadenas no programan cine nacional, excepto que sean producciones de grandes productoras.<\/p>\n<p>\u201c\u00bfPor qu\u00e9 nadie quiere ponerle el cascabel al gato? Porque el 90% del cine que se consume es el cine norteamericano. Y los yanquis o sus socios son due\u00f1os de pr\u00e1cticamente el 90% de las pantallas. La propia directora del INCAA nos plante\u00f3 directamente que ellos no quieren intervenir en el tema de la distribuci\u00f3n, y ah\u00ed est\u00e1 la clave. Porque cuando llega el momento de ponerse duro con la distribuidoras, de armar un circuito alternativo, no lo hacen\u201d, asegura el documentalista. Para dar un ejemplo, salvo el Cine Gaumont, ninguno de los espacios INCAA es propiedad del Estado y por tanto su programaci\u00f3n depende de la voluntad de sus programadores.<\/p>\n<p>\u201cPor eso, desde distintos espacios de documentalistas, estamos planteando que, adem\u00e1s de los subsidios a la producci\u00f3n haya un fondo exactamente igual pero que sea para el lanzamiento, donde cada uno pueda presentar un proyecto, donde haya un jurado transparente y que ellos eval\u00faen cu\u00e1nto dinero se le da a cada pel\u00edcula a la hora de su estreno para que puedan adecuar una sala, organizar una gira, generar exhibiciones alternativas, ir a los cines recuperados. Hoy en d\u00eda eso no existe y por eso est\u00e1s condenado a ir a rogarle a las grandes distribuidoras norteamericanas que te estrenen. Y obviamente no tienen ning\u00fan inter\u00e9s en proyectar documentales que son muy libres desde lo tem\u00e1tico y desde lo pol\u00edtico\u201d.<\/p>\n<p>En relaci\u00f3n a las leyes que obligan a las grandes cadenas a pasar cine nacional y ante la pregunta de Abran Paso, Krichman explica que no se est\u00e1n cumpliendo. Y agrega que \u201cencima eso es imposible de controlar. Muchas veces, las grandes cadenas toman como cuota nacional los cortos publicitarios que proyectan antes de las pel\u00edculas\u201d. Entonces concluye: \u201cNosotros creemos que esta gran disparidad hay que tratar de compensarla desde el Estado. Pero si el Estado no se va a hacer cargo de aplicar concretamente lo que le corresponde, que den una colaboraci\u00f3n monetaria para que los mismos realizadores y los grupos se hagan cargo de eso\u201d.<\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El cine vive un auge, no s\u00f3lo en cantidad de espectadores sino en producci\u00f3n nacional. En 2013 su vendieron m\u00e1s de 47 millones de entradas, de las cuales 7 millones correspondieron a pel\u00edculas argentinas. Gran parte de ese crecimiento viene empujado por el estreno de cientos de documentales filmados en formato digital. 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